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Xu Zhangrun, Liu Xiaobo, Liu Xia, Renkuang und Liao Yiwu – fünf zeitgenössische Gedichte von in China und im Exil lebenden Lyriker:innen bilden die Grundlage für fünf Intermezzi, die wie mäandernde Trittsteine die sechs Sätzen von Mahlers „Lied von der Erde“ neu miteinander verbinden. Jedes Intermezzo knüpft musikalisch direkt an Mahler an. Die fünf Sätze strahlen in Mahlers Werk aus und in sie hinein. Seine Schlussakkorde sind jeweils zugleich Nachhall und Nukleus für die Bewegungen und Entwicklung in Wangs Intermezzi. Wang öffnet Mahlers Klänge oder lässt sie in sich zusammenfallen. Nie sucht sie den direkten Weg zwischen den Sätzen. Sie biegt ab und schafft aus Mahlers tonalen Schatten neue Gestalten. Ihre Musik erzählt von einem anderen China als dem der Tang-Dynastie Dichter Li Bai, Qian Qi, Meng Haoran und Wang Wie, die Mahler in deutscher Übersetzung vertonte – einem China, dass sich exotischem Zugriff verwehrt und die Verschorfungen, die das 20. Jahrhundert hinterlassen hat, nicht versteckt. Wang lässt die Dichter:innen in einer modernen englischen Übersetzung zu Wort kommen – sie sprechen selbst, sie nennen ihre Namen, sie kommunizieren in einer unmittelbar zugänglichen Sprache mit uns und untereinander. Das Megafon wirft der ewig gleichen Propaganda Wahrheiten zurück (I.), Anklänge an elektronische Tanzmusik sind wie die Echos eines Techno-Tracks, mit dem man den „Jammer der Erde“ im Club wegtanzt (II., IV), eine rhythmische Passacaglia scharrt in der Erde (III.), Ideen verdichten sich und blühen neu auf – ein Zyklus im Zyklus wird gebildet (I., V.). Wangs Musik ist hoch assoziativ, ohne narrativ zu sein. Ihre Gestalten sind direkt zugänglich, Emotionen nie durch Abstraktion verdeckt. Die E-Gitarre unterstreicht manche Worte, konnotiert, kommentiert andere. Sie ist das Nebengeräusch des neuen Jahrtausends.